The primacy of the disposition: Dziga Vertov and the exaltation of the Soviet man
Abstract
This article aims to analyze the important cinematographic work executed by the russian filmmaker Dziga Vertov, with emphasis on the fundamental documentary Man with a movie camera, produced in 1929. His cinema is inserted in something defined by Sergei Eisenstein as parti-pris – taking position –, a type of filmic production that thinks through images (XAVIER, 2014), refuting the linearity of classical decoupage based on a narrative-representative type. The main axes defended by Vertov are Kino-Pravda (true cinema) and Kino-Glaz (cine-eye), with the edition being structured in a dialectical way. This last point will have our attention, considering the rhetorical system and the four parts of rhetoric – invention, disposition, elocution and action (REBOUL, 2004). We assume that the cinema practiced by the Russian filmmaker is grounded in the disposition and in the mobilization of the epideictic genre, materialized in the exaltation of Soviet values.
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References
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